Постановка: Роман Козак
Режиссер: Алла Покровская
Художник: Александр Орлов
Звукорежиссер: Сергей Лебедев
Художник по свету: Анатолий Кузнецов
В спектакле звучит музыка: Эрика Сати, Винсента Сегаля, Дени Пуссера
Помощник режиссера: Надежда Клинцова
Действующие лица и исполнители: В роли Жерома Ангюста - Роман Козак, в роли Текстора Текселя - Константин Райкин

Где:	Киев, Международный центр культуры и искусств (МЦКИ) "Октябрьский дворец", ул. Институтская, 1

«Косметика врага» — блистательная «вариация на тему», на которую мы, как правило, стараемся закрывать глаза. Разве каждый из нас не несет в себе это темное разрушительное начало, в котором мы никогда не решаемся себе признаться?..
«Репюбликен лоррен»
________________________________________
 
«Косметика врага» - причудливый и метафизический триллер, который поражает своей философской глубиной. Ни одного лишнего слова, ни грамма жира, ни одного литературного завитка. Сто страниц динамита!
«Марсейез»
________________________________________
 
… спектакль (к слову сказать, очень стильный, сдержанный, начисто лишенный бурно произрастающей в наших широтах сценической пошлости) в отличие от литературной основы содержит в себе некое театральное открытие. Открытие это - игра Константина Райкина. Худрук "Сатирикона" за последние годы воплотил на подмостках много самых разнообразных - жутких, гротескных, уродливых - мерзавцев и чрезвычайно в этом деле преуспел. В "Косметике врага", однако, он решил задачу иную, чем прежде. Райкин сыграл тут не злодея, а зло как таковое. Зло с пустыми глазницами. Концентрированное, но имперсональное. Сущее, но не существующее. Лишенное индивидуальности. Не злую душу, а отсутствие души. Пугающее ничто. Любопытно наблюдать, как вертлявый бес, в виде которого предстает поначалу перед нами Текстор Тексель, по ходу дела превращается в эдакую черную дыру, от которой веет смертельным холодом и которая, словно толкиеновский Мордор, притягивает к себе неокрепшие души.
«Известия»
________________________________________
 
Весьма психологически изощренная, детективно динамичная и жестоко несентиментальная история, сочиненная Амели Нотомб, конечно, не даст зрителю расслабиться. Она, разумеется, несет современнику некую правду о нем самом: о его до такой степени обезличенном респектабельной жизнью собственном "я" что потайные уголки этого "я" давно уже неведомы ему самому. Тут все компоненты исключительно ловко работают на тему Аэропорт - внезапное состояние человека между небом и землей. Просвечивается насквозь содержимое чемодана, так почему бы заодно не "просветить" и душу? Сценография Александра Орлова весьма точно и образно фиксирует ситуацию: стерильно безликое пространство зала ожидания, мониторы таможенной службы, застывшие черно-серые спины пассажиров. А на заднике - фотографическое небо (вполне, надо сказать, продвинутый с точки зрения европейского театра элемент декораций,
«Культура»