Ирина Зильберман, известная продюсированием спектаклей с Адой Роговцевой, представила на сцене Дома офицеров спектакль "Опасный поворот" по одноименной детективной драме Джона Бойнтона Пристли – без госпожи Роговцевой, но в собственной режиссерской трактовке. Постановку, сочиненную по всем правилам хорошей антрепризы, смотрела ЮЛИЯ БЕНТЯ.

В последние лет десять Ирина Зильберман так вжилась в роль личного продюсера Ады Роговцевой, что без оной киевский театральный мир ее почти не идентифицирует. Самые громкие из их совместных проектов, где Ада Роговцева "в кадре", а Ирина Зильберман "за кадром",– "Варшавская мелодия-2" Игоря Афанасьева, которую показали в Украине и за рубежом, а также спектакль "Качество звезды", поставленный режиссером Алексеем Лисовцом на сцене Театра им. Ивана Франко, но совсем недавно "выведенный" из репертуарной афиши и начавший свободную жизнь на независимых сценах. Новый театральный проект госпожи Зильберман обозначил довольно резкий и неоднозначный поворот в ее карьере – в спектакле "Опасный поворот" опытный продюсер, которой вполне по силам собрать замечательный актерский ансамбль, выступила в роли режиссера.

Нечто похожее на "Опасный поворот" в Киеве давно должно было случиться. Чтобы приподнять сугубо развлекательный, как правило, жанр антрепризной постановки над уровнем комедии положений и наладить коммуникацию между ведущими актерами разных киевских театров. В конце концов, чтобы противопоставить что-то свое заезжим антрепризам, которые за немалые деньги продают раскрученных все больше телевидением звезд. Потому как, если рассматривать отношения между киевскими театрами и киевской публикой в материальном эквиваленте, то взаимными и искренними их можно назвать с большой натяжкой.

Собственно, о такого рода отношениях и идет речь в блестяще скроенной и типично английской детективной драме "Опасный поворот" Джона Бойнтона Пристли. Трое мужчин (Алексей Богданович, Алексей Вертинский, Артем Емцов) и три женщины (Екатерина Кистень, Наталия Васько, Анжелика Савченко), составляющие большую дружную семью и одновременно сплоченный коллектив успешного издательства, на поверку оказываются очень сложным механизмом, где нет ни равенства, ни взаимности, но именно это гарантирует, что все шесть сообщающихся сосудов, сцепленные своеобразной круговой порукой прошлого, нужны и важны друг для друга.

Именно как сосуды, наполненные эмоциями, режиссер трактует все роли, и поэтому то, что актерский ансамбль большую часть времени выстроен на сцене слева направо в строгую линию, где каждый равноудален от других, здесь кажется единственно правильным решением. Антрепризный минимализм коснулся как декораций (Олег Татаринов расставил по своим местам традиционные стол и два стула), так и точечно-ситуативного музыкального оформления авторства Алексея Кителя. Ничто не мешает с британской невозмутимостью смаковать английские парадоксы, самый удачный из которых произносит Людмила Смородина в образе писательницы миссис Мокридж: "Люди, не любящие сплетен, обычно не интересуются своими ближними".

Можно сказать, что создатели "Опасного поворота" многому научились у своих героев, каждая реплика которых не случайна и ведет к неминуемым последствиям. "Опасный поворот" продолжает освоение столичными театрами драматургии Пристли, начатое в текущем сезоне спектаклем "Странное приключение с мистером Кеттлом и миссис Мун" на сцене Театра им. Ивана Франко (см. Ъ от 24 ноября 2009 года). Кроме того, обе пьесы в советское время были экранизированы, поэтому в общих чертах знакомы своему потенциальному зрителю, которому в подавляющем большинстве приятнее опознавать старое, чем узнавать новое. www.kommersant.ua

13 апреля в столичном Доме офицеров состоялась премьера спектакля «Опасный поворот». В нем заняты ведущие актеры киевских театров.

Играют в спектакле Алексей Богданович, Людмила Смородина и Анжелика Савченко (Национальныйа на Подоле. Продюсер и режиссер Ирина Зильберман собрала их вместе, чтобы дать достойный отпор московским антрепризам, заполонившим киевские театральные подмостки. Ведь этот проект тоже создан по всем законам антрепризы, хотя позиционирует себя как «Украинский независимый театр». Выбор детективной любовной драмы выдающегося английского драматурга начала ХХ века Джона Пристли Ирина Зильберман объясняет нынешней злободневностью темы общественного лицемерия. академический драматический театр имени Ивана Франко), Алексей Вертинский и Наталья Васько (Молодой театр), Екатерина Кистень из Нового театра на Печерске.

Главный герой Роберт (Богданович) живет в счастливом неведении. Вполне респектабельный бизнесмен не знает, что жена ему изменяет с его родным братом, компаньон — вор, а идеализированная возлюбленная на самом деле шлюха, «мстящая» своему мужу-гею с первым, кто увидел в ней женщину. В пьесе заложено два варианта развития сюжета. Первый — что будет, если Роберт распутает клубок тайн и узнает горькую правду. И второй — как сложится жизнь героя, если он останется в неведении о происходящем. «В драматургии спектакля заложен вопрос: нужно ли говорить правду, если она оказывается горькой, или лучше терпеть ложь ради того, чтобы не потерять свое жизненное благополучие, — объясняет Ирина Зильберман. — Что лучше — должен решать зритель».

На самом деле публике ничего решать не пришлось. В финале Роберт, узнав о реальном облике близких людей, выбирает смерть и не пытается построить жизнь заново. Эта пьеса о том, что мы очень быстро привыкаем к комфортному существованию и боимся его потерять даже во имя истины. И сам Пристли это оправдывает. «Знания умножают скорбь», сказано в Писании. Ведь во втором варианте развития событий герой весело танцует, радуется возможности обнять жену и выпить бренди с обокравшим его компаньоном. Он счастлив! Идея спектакля ясна — не буди лихо, пока оно тихо. В этой ситуации перед Алексеем Богдановичем стояла сложная задача — показать внутренний конфликт и драматизм своего героя. Актер легко существует на сцене в начале. Но по мере того, как разворачивается серия разоблачений, его персонаж словно стареет на глазах. Рисунок этой роли напоминает другого героя — Жиля из «Маленьких супружеских преступлений», сыгранного Богдановичем в постановке культового режиссера Кшиштофа Занусси. То же счастливое неведение об истинном положении дел в семье, та же влюбленность и обожествление лживой и опустившейся женщины. Но там герой находит в себе силы подняться над ситуацией, а здесь он оказывается полностью раздавленным. Так что посыл спектакля — ложь во спасение — выглядит вполне убедительно.

«Эта роль стала для меня экспериментом, — рассказывает Богданович. — Работа в антрепризе примечательна тем, что можно встретиться с новыми партнерами. Я очень рад, что режиссер не побоялась поставить спектакль только с украинскими актерами. Мы создали свой театр, где царит командный дух. Каждый считал себя режиссером, помогали друг другу советом. Подобного духа солидарности нет ни в одном стационарном театре. Там все решает только режиссер».

Персонаж блистательного характерного актера Алексея Вертинского оказался немного неубедительным. Зато совершенно новыми гранями заблистала одна из самых красивых театральных актрис — Наталья Васько, сыгравшая жену Роберта. Она точно угадала пренебрежительные усталые интонации в голосе своей героини, подчеркивающие мудрость несостоявшейся в личной жизни женщины, ее вынужденную капитуляцию перед судьбой. Она жалеет своего глуповатого наивного мужа, но и не может подавить презрение к нему. Из холодной светской красавицы героиня Васько постепенно превращается в мученицу. А образ подруги Роберта, безнадежно в него влюбленной (Екатерина Кистень), явно не до конца поняла его исполнительница. Что в душе у этой женщины — полная загадка. Зато развязка сюжета оказалась в ее руках. Это она убивает брата главного героя и лично убеждается в нелицеприятной подноготной каждого персонажа.

Наверное, она должна была бы стать той, кто выведет Роберта из духовного кризиса и эмоционального тупика. Но в спектакле эта тема даже не обозначена. И в итоге, вышла из экстремальной ситуации с наименьшими потерями. Правда, любимый застрелился, но и это можно пережить...

Автор: Лилиана Фесенко
www.izvestia.com.ua